内容紹介
『なぜ君は総理大臣になれないのか』『香川１区』『ぼけますから、よろしくお願いします。』……
話題作の数々はこうして生まれた。
第一線監督の明かす実践的制作術。
作り手をめざす人、現役のテレビ・映画人、そしてドキュメンタリーを愛するすべての人たち必読！
「大島新のこの等身大の自伝は、自身の制作過程を丹念に辿りながら、むしろそこには自らを鏡にした映像制作史が映し出されている。同じ時代を彼とは少しだけ違う場所で生きて来た私にとってはそのことが大変興味深かった。ファインダーの外側を捉える目を持つ彼は、きっと生来のドキュメンタリー作家なのだろう。」（是枝裕和氏＝映画監督）
「圧巻は是枝裕和、森達也、原一男のドキュメンタリー界の先達３氏を評した部分でした。大島さんが彼らをどう評するのかはもちろん、大島さんが彼らと対峙した時にどう評されたのかを知ることができたのは、僕にとって大変面白いものでした！」 （上出遼平氏＝テレビディレクター）
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話題作の数々はこうして生まれた。
第一線監督の明かす実践的制作術。
作り手をめざす人、現役のテレビ・映画人、そしてドキュメンタリーを愛するすべての人たち必読！
「大島新のこの等身大の自伝は、自身の制作過程を丹念に辿りながら、むしろそこには自らを鏡にした映像制作史が映し出されている。同じ時代を彼とは少しだけ違う場所で生きて来た私にとってはそのことが大変興味深かった。ファインダーの外側を捉える目を持つ彼は、きっと生来のドキュメンタリー作家なのだろう。」（是枝裕和氏＝映画監督）
「圧巻は是枝裕和、森達也、原一男のドキュメンタリー界の先達３氏を評した部分でした。大島さんが彼らをどう評するのかはもちろん、大島さんが彼らと対峙した時にどう評されたのかを知ることができたのは、僕にとって大変面白いものでした！」 （上出遼平氏＝テレビディレクター）
目次
第１章 ドキュメンタリー制作の実際
ドキュメンタリーの定義
多様な現場の取材体制
「良い映像」と「強い映像」
編集作業の実際
ナレーションは文字ではなく音
第２章 フジテレビにて
震災とオウムに揺れた１９９５年に入社する
テレビって、なんだろう？
なぜフジテレビを辞めたのか
第３章 フリーランスのディレクターから、会社設立
なんでもやりますから、使ってください
「なんか伝わってこうへんな」
右手に花束、左手にナイフ
ＮＨＫの仕事で片頭痛
第４章 映画に挑む
唐十郎との出会い
映画配給の壁
ネツゲン始動
『園子温という生きもの』でまた失敗
カレーとラーメン、映画をプロデュース
『ぼけますから』で大逆転
第５章 『なぜ君は総理大臣になれないのか』と『香川１区』
「ある政治家の挫折」
ラストシーン
劇場に売り込む
森達也監督「ラストが違う」
『香川１区』始動
映画が現実に介入することは許されるのか
特別篇 先人たち
是枝裕和――原点はドキュメンタリー
森達也―― 同調圧力との闘い
原一男――「劇映画のように」撮る手法
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ドキュメンタリーの定義
多様な現場の取材体制
「良い映像」と「強い映像」
編集作業の実際
ナレーションは文字ではなく音
第２章 フジテレビにて
震災とオウムに揺れた１９９５年に入社する
テレビって、なんだろう？
なぜフジテレビを辞めたのか
第３章 フリーランスのディレクターから、会社設立
なんでもやりますから、使ってください
「なんか伝わってこうへんな」
右手に花束、左手にナイフ
ＮＨＫの仕事で片頭痛
第４章 映画に挑む
唐十郎との出会い
映画配給の壁
ネツゲン始動
『園子温という生きもの』でまた失敗
カレーとラーメン、映画をプロデュース
『ぼけますから』で大逆転
第５章 『なぜ君は総理大臣になれないのか』と『香川１区』
「ある政治家の挫折」
ラストシーン
劇場に売り込む
森達也監督「ラストが違う」
『香川１区』始動
映画が現実に介入することは許されるのか
特別篇 先人たち
是枝裕和――原点はドキュメンタリー
森達也―― 同調圧力との闘い
原一男――「劇映画のように」撮る手法
商品概要
発行元
文藝春秋
発売日
2022/11/29
ページ数
240p
ISBN
978-4-16-391629-3
セット商品分売可否
単品分売不可
Cコード/ジャンルコード/ キーワード
0095
読者対象/成人指定
指定なし（デフォルト）